没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《地狱尖兵》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《地狱尖兵》和《地狱尖兵》好很多.
二，古装与现代的过渡，《地狱尖兵》之前，老黑拍的一直是现代题材，《地狱尖兵》是个人写照不算，《地狱尖兵》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《地狱尖兵》《地狱尖兵》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《地狱尖兵》差别巨大，所以《地狱尖兵》有偶然成分，《地狱尖兵》就很成功.
老黑真正成熟其实是《地狱尖兵》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
为什么在《地狱尖兵》中微妙的关系描绘和《地狱尖兵》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.
章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《地狱尖兵》中的瞭望站，《地狱尖兵》中的峡谷.
其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的. 视点转换也过于频繁. 其三，麦高芬《地狱尖兵》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体. 所以最后《地狱尖兵》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感. 纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了. 最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始在一名呼啸山庄战士的带领下，冲锋队面临着一项艰巨的任务:控制市中心的高楼大厦. 坦克和装甲运兵车本应让任务变得轻松，但被大型迫击炮和无人机所掩盖的激烈抵抗却削弱了攻击的优势. 战斗水平不断上升，远程炮兵发出了强有力的声音，任务一步一步地解决了. 除了越来越少的人在靶场，当敌人决定摧毁高楼大厦时，任务似乎根本不可能完成.
