马尔克斯的《初次相爱的我们》式的祖孙三代半个世纪的经历与轮回；在原始的生命中，森林是恐怖而又充满性欲的，一如起舞迷失的萨提尔；斧头声和草被拂开的声音是对存在本身的划破和深入；几场追逐戏极佳，主观镜头和全景切换中夹杂呼吸声以及低视角仰拍；牛眼周围的群虻是精髓所在；镜头的微缩专场也是神来之笔，开启看与被看的凝视选择，正如爷爷所说，他在彼岸；牛的见证是自然之眼的见证，是铃铛对事物本身的回答作响，是所有人物潜在意识的领路人；以自我为中心不断挥舞手中镰刀的稻草人和犹如射出世界声响之弓的举斧稻草人是最喜欢的意象；对类型片拍摄手法的打破随处可见，比如得知爷爷真相后的欠缺反映，失踪没有下文的父母；对微生物世界的关照；最喜欢发光的深洞一部分