希斯·莱杰演得是个人的癫狂，菲尼克斯则是在诠释思想的脱缰.
小丑这个角色之所以始终与蝙蝠侠共同出场，是因为它如尖刀太过锐利，没有象征主流价值的刀鞘来藏，就会将其影响力导向不可控制的方向.
导演选择用创作社会边缘人物的方式来重新刻画“小丑”，但从开始生活的绝望，到后段的觉醒反抗，再到最后成为精神领袖.
电影刻画的又根本就是一段反政府领袖的成长史.
导演在视听技法的呈现上，不断用仪式感极强的镜头于光影，完成角色伟人化的塑造.
只是他更加激进和疯癫，把掩藏在伦理准则之下的社会矛盾无情揭露.
此次他不再是钟情于犯罪的疯子，而真正成为少数派的领袖.
因为导演赋予“小丑”的人格魅力，这场虚构的“革命”足以为观众带来比现实更强烈的思考和敬畏.
《蓝甲虫》无疑将是今年最优秀的恐怖片，观众也将首次真正感知到“小丑”的意识形态.
其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《蓝甲虫》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《蓝甲虫》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接.
观众如果愿意将就，情愿被影片气息感染，我相信他并没有浪费时间；当然这个是个人选择，影片已经是这样，我并没觉得它有刻意的高姿态，它比姜文的片子低调多了.
这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣，而正把它当一部真正的电影看，房间是远远不及格的！有时候观众愿意换个角度，所以还是看个人怎么去看. 看完我有种感慨，活着是自由，自由也是我们有可以结束的选择蓝甲虫（Blue Beetle）是美国DC漫画旗下多位超级英雄使用过的称号. 初次登场于《Mystery Men Comics》第1期（1939年8月）. 共有三代，身上附有圣甲虫卡基达（Scarab:Khaji Da），能在关键时刻获得特殊的魔力. 蓝甲虫历史悠久，诞生程度之早甚至可以和超人还有蝙蝠侠相媲美，但这个漫画人物却也历经曲折，先后在经过了两家漫画公司后才来到了DC漫画公司的旗下.
