《误杀瞒天记2》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-12-19

     《误杀瞒天记2》男主客串了一下,额,好吧,其实我是看完了《误杀瞒天记2》之后找到这部影片的.     三个男孩的冒险故事——拉斐尔在自己工作及生活的垃圾堆中无意捡到了男主扔掉的钱包,然后不信警察在自己的直觉下一步步推理、寻找、逃避反派的追捕,最后终于来到墓地.     原来《误杀瞒天记2》男主他女儿没死,她的棺材里放着的全是他爸从贪官市长那偷来的贿赂赃款.     经过一番打斗,三个男孩终于拿到了这一大笔钱,顺带带着小女孩做垃圾车回到了家.     发财后的三人先是还了以“借”的名义偷的神父的钱(为了到狱警那买破解密码的圣经,西方电影好喜欢拿圣经做破解词典),然后将钱洒向垃圾场让穷人们来捡(之前反派找不到钱包便穷凶极恶的把垃圾场烧了).     最后大家来到海边归隐,江湖上(社会、网络)流传着他们揭露贪官的传说.     最后的反腐有点硬凹了,感觉在强行升华.     放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《误杀瞒天记2》《误杀瞒天记2》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解.     除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋.     杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁.     显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟.     是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?

距离上一部故事的若干年后,维杰一家人已经过上了平静的生活,但是杀人的阴影依旧存在.     本地警察局的新任局长对于这桩悬案重启了调查,维杰一家岌岌可危.     这次,维杰能否再次守护住他的家人?

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